摄影摄像时诸如画面无意义的摇晃、无目的的推拉、无必要的摇移等情况还大有存在，这不仅妨碍了电视观众对电视节目的收视和欣赏，而且不利于我国电视摄像水平的整体提高，追究起来，这一方面有运动摄像的功夫还不到家的原因，
 
 
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摄像机稍不稳，就会在画面中反映出明显的晃动，而我们很多摄像师还在视而不见，用肩扛的方式继续拍摄着静中有动的固画面，显然，这不仅是摄像机的持机方法问题，实质上反映出了摄像者的工作态度和敬业精神，因此作为一本电视摄像工作的基础教材，我们特别强调从认真使用三角架开始，培养敬业精神，严肃创作态度。
 
 
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每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构的变化，它不像推镜头，被拍摄主体和画面结构一开始就在画面中间表现出来，观众对起幅中就已出现的主体和结构关系早有思想准备，而拉镜头的画面随着镜头的拉开和每个富有意义的形象的入画，促成观众随镜头的运动不断调整思路，去揣测画面构图中的变化所带来的新意义及所引发出的新情节。
 
 
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在一个镜头内形成视觉注意力的起伏，观众对电视节目的观看不完全是被动的，时常主动地通过联想对画面未出现的事物进行猜测，当摇镜头摇出观众预料之外的事物进画，观众的猜想线索就会被阻断，随之而来的是对意外之物的注意和疑问，形成悬念，引发兴趣，在镜头组接中，当  个镜头表现是一个人环视四周，
 
 
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摄制人员运用升降设备，拍摄了这样一个镜头，画面开始是一个腰鼓队员欢蹦乱跳、笑逐颜开的全景镜头，然后逐渐向侧后方升起，画面中由个体到群体，又由群体转换到壶口瀑布人画后的大全景场面，只见众人齐舞、飞瀑急流，非常好地表现出了那种欢天喜地的气势和民族振兴的雄心，这个镜头从单人到众人，再到人河共容的画面转换是一气呵成的。
 
 
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不然很容易出现握不稳相机，而使画面模糊的情况，当然，假如力足够或使用脚架，便不用担心稳的问题了，快门优先在数码相机上一般用来表示，相机的光圈、快门全交由我们自己来进行设，这就是全手动模式，不过这对使用者的水平和要求就要相对较高了，但好在数码相机的拍摄照片不计成本，并且还能够即拍即现。