一个镜头内只表现一种构图组合形式，单构图在无声电影时期运用较多，随着电影特别是电视艺术的发展，影视场面调度日趋复杂，运动摄影得到广泛运用，单构图在一部影视中所占比例日趋减少，但导演和摄影象人员从内容出发。
 
 
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简练地勾划出画面中的主要形象，提高了表现力，雾景的光亮度很高，应正确控制曝光量，以免感光过度，雾景反差小，拍摄时远用慢速与中速胶片，为使底片获得较大的反差，也可采用减少曝光，增加显影时间的办法来加以改善，安排画面构图时，应尽量选择有远景中景近景的景物，以表现景物的纵深感，前景中景应昼选取暗色调的景物。
 
 
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拍摄时，先从取景框里看好被拍摄对象的位置，然后，按动体行进的方向，相应转动相机，待到适当时机时，及时按动快门，按快门时，相机不能停止，必须在转动中按快门，不要使用太高的快门速度，如使用快门速度过高时，动感不强，追随不明显;如使用快门速度太慢时，技术上不易掌握，主体容易模糊，使用追随法拍摄时。
 
 
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影视艺术要表现大干世界的方方面面，因此影视中的语言也应涵盖方方面面的语言内容与形式，应该指出的是，这里的影视语言并非蒙太奇的概念，而是专指影视作品中角色的语言，如同话剧的台词一样，也有对白、独白和旁白，在影视创作中的语言部分，我们可概括称为对白，说话的对象或是人物，或是观众，或是自己。
 
 
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跟镜头在带来临场感的同时，也比较明显地具有拍摄者的主观，固画面与运动画面相比，较少主观因素，特别是较少运动摄像所带来的指向，它虽然也是摄制人员创作意图的反映，但观众看到的是已经选择完毕、锁之后的画面，即是摄制者主观创作和画面构图的结果，而没有画面运动、调整等构图过程，因此观众感觉上是自己有选择地观看。
 
 
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在纪实节目的拍摄中，我们可以有意识地运用推、拉镜头来强化时空连贯的纪实和造型表现上的真实，拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出，有先声夺人的艺术，随着镜头的拉开，画面越来越开阔，相远处出现了一个正在紧张施工的高大楼宇的全景画面。