摄的角度近似垂直，叫做大仰，一般表示人物的视点，以表现其晕眩、昏厥等精神状态，照片是光与影的艺术产品，将光线称为摄影的灵魂一点也不为过要拍摄好照片就不能不掌握光线这个关键的元素。
 
 
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摄像机的运动，直接调动了人们生活中运动的视觉感受，唤起了人们的各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生身临其境之感，尤其当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线时尤其是剧中人的主观视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。
 
 
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长镜头可以将事件过程和现场氛围完全展示出来,使观众产生身临其境的感受，长镜头通过对人物表情、形态、动作的连续描述,可以外化人物的情感变化过程,是塑造真实人物形象的有效手法，但是长镜头也有节奏比较慢、不容易明确突出重点及掌握起来较难的特点,所以运用长镜头前一定要对整个段落的表达内容和镜头运动有谨慎周密的规划，真实是纪录片的重要特性,但是纪录片不是将真实生活毫无取舍地完全记录就可以了。
 
 
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相机镜头的分辨率、拍摄时的聚焦情况、快门速度的高低、相机像素量的多少、持握相机的稳定和影像传感器的档次等，要清晰记录影像就必须从控制以上各个因素着手，当然，清晰是美，朦胧也是美，要根据具体意图去定，但使用数码相机准确对焦的方法是必须要掌握的，单点对焦是利用一个对焦点来实现对焦是所有数码相机都具备的基本功能。
 
 
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影视特性使表演产生两种类型，本色表演和性格表演，对这两种表演的评价存在着不同的见解，影视艺术和影视观念的演变和发展带来影视表演风格的演变和发展，无声片时期受哑剧表演的影响，主要依靠夸张的形体动作，有声片时期，更多借鉴话剧表演的风格，随着影视艺术逐步走向成熟，影视表演也日趋独立，产生了生活化的影视表演风格，影视美学的多元化。
 
 
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舞台语言不同，它受到很多条件的制约，首先，它是作者固定下来的人物的语言是演员不得随意更改的，其次，舞台语言要受到舞台时间的制约，必须要在规定时间内说完全闭的台词，不能任意的加以重复，同时，舞台语言又受到舞台空间的的制约，台词要通过与同台的对象交流而影响和感染观众，所以，舞台语言既是直接为同台交流的对象也是间接为台下的观众。
 
 
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一种是被摄物体的运动画面内部运动，另一种是摄像机的运动画面外部运动，有时两者同时形成综合运动，运动使构图形式随时间而发生连续或间断的变化，拍摄时要根据运动变化的特点去组织画面，被摄物体在画面的几何位置没有变动，而动作姿态发生变化，如讲演者坐在讲台上讲说构图要注意给动作姿态变化留有活动空间，在同一环境中，人物运动产生位置变化。